革新隶书成大器，厚德载物育新人——周保国

我对书法的爱好，源于对钢笔字垂慕。记得大约念初中时，偶或间发现发小的字体突飞猛进，一下子变得俊美遒劲，心下羡慕的不得了。于是自己也跟着摹写，有了一些小小的收获。但整个青年时期，包括后来练习过赵孟頫的《胆巴碑》，对书法的喜爱都停留在行草的流畅飘逸洒脱。及而立之年，有朋友送我刘炳森的隶书，我仍然提不起很大兴趣。我对书法的观念也停留在幼稚的阶段，以为书法没有什么了不起，随随便便就能成书。这阶段一位朋友（后来成为中国书协会员）以圆润俊美的《曹全碑》隶书字体创作一首杜牧的诗，我才对隶书有了不错的印象。随着阅历的不断增加，我越发对隶书喜爱。我发现，隶书相比于行草更遒劲、坚挺、厚重和大器。如果说书法能代表人格的话，我甚至觉得隶书比楷书更能表达一个书家的沉雄博大，丰肌健骨。能够欣赏到周保国先生的隶书，可以说是人生的一件快事。

周保国，字兴家，号杨柳春，1953年生，河北晋州人。自幼酷爱书画艺术。师从中国国画院荣誉院长张仕森、中国著名画家李建设、中央国家机关美术家协会主席王阔海、文化部文化艺术高级人才评审委员会委员客座教授夏鹏程、国家注册拍卖师王凤海、著名画家付小旗、王瑞荣等导师。现为文化部高级书法家、香港国际华人书画家协会会长、牛津艺术学院博士生导师、中央电视台中视频道书画院院士、中国书画家协会副主席、全国名人书画艺术界联合会主任委员、央视专访书法家、香港特别行政区政府和党的机关报《共产党时报》刊名题写者（香港特别行政区政府和党的机关报《共产党时报》刊名题字本应国家领导人签字，如《人民日报》的刊头题字由伟大领袖毛主席亲笔书写。但香港的政治体制与大陆不同，特区政府委托《共产党时报》社长、总编高浩添先生代表特区政府邀请周保国先生题写了刊头）、国家《一带一路门户网》网名题写者（习近平主席倡导“一带一路”战略，国家组建了《一带一路门户网》。在该网董事长杜小东先生的邀请下，周保国先生题写了网名)。

一笔隶书双勾技法创始人、文化部国家一级美术师。从周保国的简历中，我们会发现一个很耀眼的词“一笔隶书双勾技法创始人”，这是一个了不起的成就。另外，他还将小篆融入隶书，延续小篆融和当代隶书的发展、演变过程。用飞白的技法增强了隶书的灵性，使其不过于辉穆庄严。单凭这一“古不乖时今不同弊”的书法创新，周保国的书法已然自成一家。我看过他的隶书后，不仅欣喜若狂，更加深深赞叹敬服！

周保国的隶书法度森严，规整沉厚，既绍继高古，又清新隽永。用笔精劲含蓄，结体峻整宽博，平整秀雅，点画骨秀肌丰，醇雅婉丽。可以说兼备隶书的厚重博大和行草的婉和遒丽。给人一种灿然一新的风格，让人如沐春风。他的隶书书法除了带给观赏者深厚的碑帖功力震撼外，还带来一种特有的亲切中和自然感。震撼与惊喜并存，古韵与今律齐飞。古法蕴藉，今味醇香，如精金美玉，把赏不尽。隶书在汉代达到艺术高峰，各种风格的隶书名碑纷纷涌现，有的遒劲雄强，有的飘逸秀丽，有的工整精严，有的端庄博雅，有的古朴厚重，有的奇逸恣肆。其主要特点是大气、沉厚、生动，拙重而不板滞，给人以千钧有力和精致工整之感。它没有行草的灵变和奔腾，更像是一位饱经沧桑却魅力非凡的历史老人。我们对这位特殊的老人只有尊敬和仰慕份，只有心摹手追的份。隶书用笔继承篆书的曲线美，独创出波磔笔画。其结体扁方取横势，形成“蚕头雁尾，雁不双飞”特色，另外还有因字立形，点画避让、偏旁错落、形断意连的特点。研习隶书者大多从《乙瑛碑》、《礼器碑》、《曹全碑》入贴。周保国的隶书也是从这几个碑帖中入贴出帖的。每一个书家虽然成长的经历有所不同，但在书法修行的道路上的艰辛和坚持却是一致的，也可以说，是临池不辍的坚持和对书法高峰的不断攀岩追求的宏伟志向，让他们终于登上了书法艺术的高峰。

周保国出生于五十年代，自幼酷爱书画艺术。但真正让他走上书法道路上是他高中应征入伍，成为一名中国人民解放军战士之后。在部队，负责黑板报的宣传工作，需要一定的书画技能，于是他开始思考并确定要认真钻研书法。他筛选了各种书体，以适合工作需要和他自己的爱好及特点。经过认真的查阅、对比，他竟然有了一个惊人的发现。他发现，行草这种书体过于绵柔，缺乏“钢”性；而魏碑又过于峭硬，柔性不足。有没有一种书体可以“刚柔并济“呢？他仔细遴选之后，认为隶书正好可以把行草与魏碑的优点有效的融合起来。自此，隶书就成为他心慕手追的“圭臬”。他跑遍了书店，购买了《曹全碑》《礼器碑》等传世的名碑帖，认真临帖，反复钻研，这一坚持就是四十多年的时光。研习书法的岁岁月月里，他被人无数次笑话过。在部队里，业余时间别人去娱乐，而他把自己关进屋子临摹练习，甚至吃饭时也用筷子蘸着米汤在桌面上勾画，被人戏称“练傻了。”我觉得，周保国这股痴劲，不次于北宋的大书家米芾的绰号“米癫”。俗话说名师出高徒。周保国也不例外。他很幸运能成为国画大师李苦禅先生的弟子，李苦禅的一句话，彻彻底底改变了周保国的书法格局。这句话是“学我者活，似我者死。”这八个字的涵义就是书法要继承更要创新。在这一书法精神的指导下，周保国创立了独步的“隶书一笔双勾技法”。听起这个名字颇有国画技法的味道。什么是“一笔双勾技法”呢？周保国自己这样解释：不在宣纸上草稿，胸有成竹后，直接中锋运笔，起承转合一气勾边完成。我观摩过他的一笔双勾技法作品，技法确如人物画中的白描。书体为美术字的结构，即双曲线构架轮廓。字体的独特之处在于线条的流畅自然婉转自如，浑然一体，毫无迟滞、板涩之诟。成体之形优雅大方，端庄秀丽，真是书中有画，画中有书。

我们再来欣赏一下他的隶书体。他的隶书书体有着《礼器碑》的端严峻逸，有着《曹全碑》圆润秀丽，然有独立风格。既不像《礼器碑》用笔那样细劲雄健，银钩铁画，也不像《曹全碑》那样中宫紧缩，四周舒展。其结体厚重沉稳，规矩严整，厚重之中透出空灵，疏密得当，布白自然又恰到好处。其笔墨重中有轻，实中有虚，变化自然，大有举重若轻的深厚功力。比如“大业龙腾”“纵横捭阖”“诚信兴业”“诚敬谦和”“禅语洗心”，波磔圆润浓郁，精气蕴藉，骨肉均匀，具大象之神。墨色厚重精炼，收放自如。再比如“铁马秋风塞北，杏花春雨江南”墨润笔苍，圆润可人，既写出了铁马的铮铮铁骨又道出了杏花清秀婉丽的特色。特别是江南的“江”字三点水用小篆书代笔，却毫无违和感，通幅气韵流畅，秀雅高洁，大美含蓄。我觉得他的隶书书体比刘炳森的隶书更具可观赏性，其蕴含的气度、审美格局、情趣、学养令人叹为观止。另外，他的书法作品内容积极向上，佛教善德，修身励志，充满正能量。

周保国的隶书书法，除注重内美之外，又力求作品外在美，形式上，有整张、对开、团扇、扇面、斗方、中堂、四条屏之别，又在作品上创新了花边衬托的表现形式，力求作品内容和形式的完美统一。周保国书法取得如此高的成就，但他不骄不躁，在他的观念里，艺无止境，活到老学到老。取众家之长，补己之短。他笑称“小车不倒只管推”，以书法为业，以书法为乐。一个书法家，除了精湛的书法造诣外，其书品人格亦是衡量其书法魅力的重要元素。周保国不负众望，登上了中央电视台春节联欢晚会，并被授予“德艺双馨书画家”光荣称号。

如今周保国已经蔚然书法大家，其隶书书法在中国书坛享有很高的声誉。他的书法成就甚至可以与欧阳中石、沈鹏、刘炳森等书坛泰斗并驾齐驱。虽然德高望重、更身兼数职，他没有高高在上，却不辞劳苦，一心扑在对书法发展的贡献上。在他的规划中，除了敞门收徒传艺，把书法艺术发扬光大，更重视孩子的书法教育，积极关心公益，奉献爱心。厚德载物，这才是一个真正书法家的眼界和胸怀。（作者：古利）